在詳細(xì)介紹前，我們先來感受一下靜態(tài)的設(shè)計及動態(tài)的設(shè)計之間的不同：
上方兩張圖，第一張可以讓讀者清晰觀看你的各期雜志封面，整齊排列就能夠很好地達(dá)到目標(biāo)。而第二張圖，通過不同的排列，我們就產(chǎn)生了一種透視感，它給人另一種不同的感覺，傳達(dá)出更多的動感。
一、創(chuàng)造連續(xù)場景
這種技巧是用圖片元素動感地真實呈現(xiàn)一系列的動作或事件，通過這種手法可以讓你的讀者注意到某些東西是如何演變的。
一，二，三……，你的讀者可以很仔細(xì)地觀看在練習(xí)高爾夫球中是如何揮桿的，或者如何在健身中鍛煉三頭肌。這里不需要“后退”或“快進(jìn)”等按鈕。留意干凈空白的背景使讀者的注意力能夠更加放在整個系列動作上。
二、使用層次漸變
這種手法類似于第一種的連續(xù)情景，通過不同層次的漸變營造出“從這里到那里”的感覺。
講述一個故事：通過不同圖片的透明度的設(shè)置，我們就象在講述一個環(huán)環(huán)相扣的故事。留意上圖中老人圖片的透明度由淡至深的漸變。
三、重復(fù)使用圖片
你可能在一些影音商店，特別是電視機(jī)的銷售柜臺里看過這樣的情景——同樣的一個圖像在不同的十幾個屏幕里同時出現(xiàn)。無論你往哪個方向看，它都無所不在——這其實是充滿能量的一種效果！我們的眼睛總是喜歡重復(fù)的東西。
首先我們要選擇簡單的圖片，這非常重要。象上圖左，這張圖片因為有背景的影響，顯得非常復(fù)雜。而僅僅展示面部，效果很好，因為它產(chǎn)生了一個焦點元素。將圖片平均分布排列，填滿空間即可。
橫掃：一排玻璃杯很自然地使你的眼睛由左向右移動。杯子及里面的酒的高度都是一樣的，這加速了動態(tài)的效果。
四、邊緣關(guān)系
版面的中心點無疑是最強(qiáng)烈的位置，但也同時是最穩(wěn)定的位置。要創(chuàng)造一個充滿活力的排版，應(yīng)該嘗試玩點邊緣危險游戲，避免中心點。
靜態(tài)：這個設(shè)計是一個中心平衡的設(shè)計，所以顯得很靜態(tài)，頁面激不起半點漣漪。
緊張：元素對邊排版，標(biāo)志及文字使你的視線左右分離，營造出很強(qiáng)烈的動感及緊張感。
活力：所有元素都集中在一邊，創(chuàng)造出一種不平衡及動態(tài)的版面
五、強(qiáng)化動感
如果圖片本身就已經(jīng)具有動感的效果，我們可以通過對背景的剪切進(jìn)一步強(qiáng)化。
很快：上圖從左到右，第一張，本身就有動感，但受制于四周的框框，這種動感是受到壓抑的。切掉一半背景，產(chǎn)生一種駛出背景及進(jìn)入背景的感覺，后兩者的動感得到了強(qiáng)化。
還要增加快感？將整個圖片下方的三方之一切掉（見下圖），現(xiàn)在給人一種輪子轉(zhuǎn)得更快的感覺，而摩托車象是跳到了前景中。從下方小圖可以看出，處理后的圖片增強(qiáng)了水平線的效果，由于水平線的方向與摩托車的方向是一致的，這使到速度感進(jìn)一步得到加強(qiáng)。
六、創(chuàng)造自己的背景
選擇恰當(dāng)?shù)淖煮w與圖片搭配：矩形的黑色背景與充滿直線條的Leco 1976字體互相呼應(yīng)，同時與跳躍人物所呈現(xiàn)的充滿轉(zhuǎn)角的線條形成良好的搭配及互補(bǔ)。留意DANCE這幾個字是90度擺放的，字體顯得非常簡潔，象G、E、A等字母都幾乎有相同的結(jié)構(gòu)。
充滿活力的位置及顏色：下圖從左到右，第一個小標(biāo)題與大字垂直居中，缺乏活力，將這行小字移上一點，這行文字既沒有與最上方平齊，又沒有居中，造成了一種強(qiáng)烈動態(tài)的效果。通過對比強(qiáng)烈的顏色搭配，進(jìn)一步強(qiáng)化出跳躍的動態(tài)。
七、營造透視感
通過使用透視感傳達(dá)出一種逐漸遞進(jìn)或傳達(dá)出一種“還有更多”的視覺語言。
八、使用弧線
弧線具有強(qiáng)烈的動感。
弧線給人一種快速的感覺，多條趨向一致的曲線在一起產(chǎn)生更快的視覺效果。上圖第一張，兩束弧線的集合點形成版面的一個自然焦點。所以在這個地方放上其它的元素，沒有人會忽視它的存在。而下圖示意圖中，垂直線給人靜止的感覺，當(dāng)形成弧線，我們的視線會不自覺地跟著它移動，從而“延伸”成動感。
九、使用點線或虛線
當(dāng)我們的眼睛從一個點去到另一個點時，便產(chǎn)生一種動感的效果：
十、形成角度
傾斜的線條天然具有一種不穩(wěn)定的感覺，這種不穩(wěn)定便產(chǎn)生了一種能量。無論是文字還是線條，角度都增加了動感、緊張及興奮的效果。
如果是水平線擺放，就算是一輛急速行駛的汽車，仍然給人一種穩(wěn)定的感覺，因為它不會“掉下來”。而傾斜就營造了緊張及不穩(wěn)定，同時也形成了一個“坡度”，使對象給人一種上升或下降的動感。
只有角度及曲線：富沖擊力的圖片形成了角度及傾斜線，這架跑車向著遠(yuǎn)處的消失點狂奔。同時與圖案呼應(yīng)的文字是一種簡潔、非襯線體的斜體。
十一、親密接觸
就象在一個狹窄空間中有一群人在跳舞，或者一群人相擠照相一樣，當(dāng)對象擠在一起時就形成了一種緊張感，而緊張感等于動感。
選擇一種簡單的、粗壯及非襯線字體效果最佳。象上圖一樣，字母粗壯肥大，就算是重疊時也很容易閱讀。而下面的幾個示意圖，太細(xì)的字體給人雜亂的感覺，太復(fù)雜的字體形成了一些奇形怪狀影響閱讀。結(jié)構(gòu)過于相似的字體或太擁擠的堆放已經(jīng)讓人無從卒讀。
十二、模糊及搖晃
模糊或搖擺的效果形成了一種動感的效果。
在PS里進(jìn)行模糊處理：PS里的動感模糊可以輕易實現(xiàn)，我們這里的圖是水平放置的，距離設(shè)為50，不同的圖片及不同的角度需要不同的設(shè)置。
十三：全景視野
超寬的版式其實已經(jīng)形成了一種動感，因為你的眼睛必須從這一頭移動另一頭。出來的效果充滿動感，有時還給人一種壯麗的氣息：
這種超寬版式的圖片通常需要自己通過剪切獲得，我們可以將一張普通的自然圖片變成全景圖效果。文字放置在一條很矮且半透明的色塊上，整個版面處處在強(qiáng)調(diào)“從這頭到那頭”的設(shè)計語言。
十四、全景式文字：
通過一種超寬的字體或者增加字距，同樣可以營造一種全景式的效果：
快速的文字：全大寫字母更加快，所有水平線給人一種齊頭并進(jìn)的感覺，想不快都難！如果設(shè)置上小寫字母，移動的方向出現(xiàn)了障礙物（d,i），使到速度慢了很多，甚至還會產(chǎn)生向左的視覺感。
就算是一種普通的字本，通過增大字母距離，也給人一種全景效果。上方的文字為19pt，而字符間距則設(shè)置到170。
十五、出位
將圖片元素移出原來的框框，傳達(dá)出動感及增加了版面的層次及形成焦點。
釋放動感：原圖學(xué)生的姿勢仿佛依靠在圖片的邊緣上，而通過去掉剛好處于他的眼睛下方的部分背景，可以說是打破了原來的框邊，形成了一個水平邊緣，產(chǎn)生了動感的效果。事實上，這種剪切是在版面上增加了第三個層次。
線條越多，動感越強(qiáng)：學(xué)生的視線得到加速，因為其周圍的水平線條強(qiáng)化一種方向感及運動感。那些元素之間的纖細(xì)留白空間同樣形成了線條感，發(fā)揮了相同的作用。
十六、配合方向
我們的版式要與里面的元素的方向配合好。
水平方向的動感要用水平的版式來配合：里面的人已經(jīng)沒有地方向前跑了，感覺象個僵硬的雕塑一樣。而改為水平版式，不僅僅提供空間給她繼續(xù)往前跑，同時也提供了一個放置文字的地方。
要避免形成這種“文字墻”擋住她的路。上圖右，雖然文字還是放在她的前方，但水平放置的文字呼應(yīng)她的動感，所以整個版面的速度并沒有減弱。
垂直的方向要配合垂直的版式：將文字放置在其尾后的方向，仍然保持了飛機(jī)向前的動感。B，由于飛機(jī)形成一個箭頭形，所以在上方放置文字可以起到一個指示的作用，但這樣會降低飛機(jī)的動感。
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